мама!

Три года назад Даррен Аронофски снял неудачную попытку превратить история Ноя в блокбастер. Вообще, мало у кого из сугубо авторских режиссеров удается заигрывание со столь массовым кино. Особенно, если они продолжают проталкивать с его помощью свои идеи.

Три года о Даррене ничего не слышно. И вдруг появляется первый тизер фильма «мама!». Информация минимальная, никаких интервью, по трейлеру тоже почти ничего не понятно. Кроме того, что это ужасы. Складывается ощущение, что в стиле «Других» Аменабара.

И вот премьера. Героиня Дженнифер Лоуренс живет в уединении с мужем-писателем, роль которого исполнил Хавьер Бардем. Она занимается благоустройством дома и ремонтом после недавнего пожара. Периодически ей что-то мерещится. У писателя кризис. В доме появляется персонаж Эда Харриса и Мишель Пфайффер. Идиллия разрушается. Потом появляются их дети. Потом происходит убийство. Потом похороны. Потом писатель пишет книгу. Потом локальная революция, захват здания, разрушение, новый культ, рождение ребенка и акт самосожжения вместе с домом. Все это показывается с точки зрения героини Лоуренс. «Ну и бред» - скажет каждый второй неискушенный зритель.

«Ах вот оно что» - скажет искушенный зритель, который еще в середине фильма, понял, что Афоноффски снял двухчасовую метафору, где каждая деталь – образ, как в «Фонтане». И метафора это – жизни с творцом. А если точнее – утрированный взгляд любящей женщины на жизнь с эгоистичным творцом, в данном случае – с писателем.

И вот тут возникает очень двойственное ощущение. С одной стороны, поняв суть метафоры – становится понятно, метафора красивая, образы работают. А с другой – становится неинтересно. Потому что уж слишком понятно, что и зачем. И при всех прелестях режиссерской и операторской работы, в какой-то момент хочется сказать «отличная метафора» и выйти из зала. Потому что для ее раскрытия вполне было бы достаточно двадцати минут. Больше искать или понимать в этом предельно женском фильме ничего. Странный гимн нелегкой женской участи от Араноффски.